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Brignone

Colonnese-Benni V. – Dante and Maciste: a very improbable couple

TITOLO:
Colonnese-Benni V., Dante and Maciste: A very improbable couple, in “Rivista di studi italiani”, vol. XVII (1999), n. 2, pp. 150-161.

ABSTRACT:
Oggetto del saggio è il legame atipico sviluppatosi tra la Commedia e il personaggio di Maciste in particolare nel film Maciste all’inferno (1925), dove l’eroe, il gigante-buono, discende negli Inferi.
La rievocazione dell’Inferno è il risultato di una unione tra materiale dell’immaginario comune con riferimenti danteschi, e mitologici. Si analizza poi l’origine dannunziana di Maciste dal film Cabiria (1914) e l’evoluzione che ebbe nei film successivi.
La censura fascista decise di compiere una serie di ampi tagli. Nel 1940 si ebbe una rimasterizzazione, con l’aggiunta del sonoro ed infine un remake a colori nel 1962.
Il successo del film è individuato nella presenza di molteplici elementi: gli effetti speciali di Segundo de Chomon, ispirati a Méliès, la resa parodistica, e soprattutto la presenza del divo Bartolomeo Pagano. La Divina Commedia non è definibile come opera aperta o chiusa ma, rifacendosi alle parole di Iannucci, un:«Producerly Text».

LINK:
http://www.rivistadistudiitaliani.it/articolo.php?id=601

CODICE:
ISSN 1916-5412

Costa A. – L’Inferno rivisitato in Dante nel cinema

TITOLO:
Costa A., L’inferno rivisitato, in Dante nel Cinema, (a cura di) Gianfranco Casadio, Longo Editore, Ravenna 1996, pp. 45-58.

ABSTRACT:
Due sono le tipologie di rapporto che possono sancire la relazione tra la letteratura “alta” e il cinema italiano: la prima è un uso «spregiudicato e intensivo della fama di personaggi […] universalmente noti», la seconda invece determina «la parodia, lo sberleffo goliardico, la dissacrazione». Appartenente alla prima categoria è il lavoro della Milano Films di cui vengono ripercorse rapidamente le caratteristiche e novità rispetto ai film dell’epoca.
Centrale, in questa categoria, è il lavoro di Guido Brignone, Maciste all’inferno (1926), di cui si analizza il rapporto con la materia dantesca, e la capacità di reinterpretare e modificare  un materiale comunemente noto al vasto pubblico quale è di certo la Commedia. Sempre Fellini diventa il più significativo promotore del film, quando, ripetutamente, ricorda che quello è stato il primo film di cui abbia memoria.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN: 88-8063-087-3