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La dolce vita

Chiamenti M. – Effigi di Dante e di Leopardi in Fellini

TITOLO:

Chiamenti M., Effigi di Dante e di Leopardi in Fellini, in “The Italianist”, n. 24, anno 2004, pp. 224-237.

ABSTRACT:
Partendo da presenze della Commedia ne La dolce vita (1960), l’autore ricorda che esse non sono, però, dimostrabili more geometrico e prende in esame quei casi in cui il riferimento a Dante si fa, invece, esplicita citazione. In Amarcord (1973), ad esempio, si menziona fin dall’inizio il «divino poeta», per arrivare poi alla celebre «scena della tabaccaia», in cui il poster di Dante, appeso alle sue spalle, sembra additare il poeta (in un incontro straniante di iconografia tradizionale, futurismo e surrealismo) come la più profonda chiave interpretativa del personaggio di Titta Biondi e di alcuni sensi latenti del film. L’articolo analizza poi, in altre opere felliniane, la presenza di Leopardi.

LINK:
No web.

CODICE:
ISSN 0261-4340

Fink G. – «Non senti come tutto questo ti assomiglia?» Fellini’s Infernal Circles

TITOLO:
Fink G., ‘Non senti come tutto questo ti assomiglia?’ Fellini’s Infernal Circles, in Dante, Cinema, and Television, University of Toronto Press, Toronto 2004, pp. 166-175.

ABSTRACT:
A partire dalle costanti proposte, sempre inascoltate, a cui Fellini fu sottoposto per una resa cinematografica dell’Inferno di Dante, si sottolineano le somiglianze e i punti di contatto, l’“assomigliare”,tra l’opera del regista e il lavoro dantesco. Entrambi, infatti, tendono a riportare personaggi reali all’interno delle loro opere di finzione, entrambi hanno le loro guide, anche se nei film di Fellini essi tendono a essere uccisi, o a suicidarsi come Steiner ne La dolce vita, ma soprattutto condividono la tendenza a creare la struttura dei loro lavori sottoforma di cerchi concentrici. Ogni cerchio viene però a sua volta interrotto da personaggi che irrompono sulla scena e spezzano la normale narrazione. Il lavoro di Fellini deve essere visto e goduto non come una rappresentazione del reale, ma come Visione, e con questo si cerca di ricollegare in modo definitivo i due artisti.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN: 978-0-8020-8601-3

Waller Marguerite R. – Back to the Future: Dante and the Languages of Post-war Italian film

TITOLO:
Waller Marguerite R., Back to the Future: Dante and the Languages of Post-war Italian film, in Dante, Cinema, and Television, University of Toronto Press, Toronto 2004, pp. 74-96.

ABSTRACT:
Postulato del lavoro è che Dante sia tanto precursore linguistico quanto visivo della cultura cinematografica del Novecento. L’influenza avuta dalla Commedia nel mondo del cinema segue proprio queste due direttive, linguistiche e visive e attraverso questo binomio vengono analizzati due registi.
Ci si sofferma innanzitutto sul lavoro di Roberto Rossellini in particolare nel film Roma città Aperta (1945) di cui vengono individuate le influenze sulla regia, e sulla resa visiva che alludono all’Inferno come l’intera scena precedente alla morte di Pina, e così anche l’uccisione stessa che rimanda al Canto V. Il secondo regista analizzato è poi Federico Fellini con La Dolce Vita (1960) di cui si individuano le innovazioni linguistiche che rimandano alla dimensione dantesca. Il lavoro si conclude con altri tre film: Mimi metallurgico, ferito nell’onore di Lina Wertmüller, Il portiere di notte di Liliana Cavani, Volere Volare di Maurizio Nichetti.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN: 978-0-8020-8601-3