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Colonnese-Benni

AA. VV. – Dante, Cinema and Television

TITOLO:
AA.VV., Dante, Cinema and Television, (a cura di) Amilcare A. Iannucci, University of Toronto Press, Toronto 2004.

ABSTRACT:
Si analizza l’influenza diretta e indiretta che Dante ha avuto sul cinema e sulla televisione, divenendo punto di riferimento e di continua ispirazione per molte generazioni. Il volume è una raccolta di undici saggi redatti in occasione di due conferenze, una presso la UCLA e la seconda presso la Toronto University. I saggi, dopo quello introduttivo di Iannucci sul rapporto Dante ed Hollywood, si concentrano su varie tematiche, dalla realtà italiana del cinema muto e dell’avvento televisivo, con i saggi di Vittoria Colonnese Benni e Rino Caputo, ad analisi cinematografiche come nel saggio di Jhon P. Welle in cui ci si sofferma sull’Inferno (1911) della Milano Films, e analisi del mutamento e delle influenza sul linguaggio cinematografico nei film del dopoguerra nel lavoro di Margherite R. Waller. Amplio è lo spazio dedicato al rapporto di vari registi con la materia dantesca, da Pasolini nei saggi di Gabrielle Lesperance e Patrick Rumble, a Antonioni in Victoria Kirkham e Fellini nel lavoro di Guido Fink. Gli ultimi saggi sono dedicati invece al problema della traduzione di Dante nelle moderne arti visive del cinema e televisione, come nel lavoro di Bart Testa che individua nella distanza temporale che separa Dante dal pubblico moderno il maggior problema di traduzione, all’analisi dell’esperimento di Greenaway di cui si occupa invece Andrew Taylor. Interessanti sono poi due lavori che si occupano dell’influenza culturale di Dante, il primo di John Tulk riguarda il cinema canadese, il secondo di Dennis Looney analizza invece l’influenza dantesca sulla cultura Afro-americana attraverso i film di Spencer Williams.

LINK:
http://www.youtube.com/watch?v=XPKz9O3j0Qk

CODICE:
ISBN 0-8020-8601-2

Colonnese-Benni V. – Dante and Maciste: a very improbable couple

TITOLO:
Colonnese-Benni V., Dante and Maciste: A very improbable couple, in “Rivista di studi italiani”, vol. XVII (1999), n. 2, pp. 150-161.

ABSTRACT:
Oggetto del saggio è il legame atipico sviluppatosi tra la Commedia e il personaggio di Maciste in particolare nel film Maciste all’inferno (1925), dove l’eroe, il gigante-buono, discende negli Inferi.
La rievocazione dell’Inferno è il risultato di una unione tra materiale dell’immaginario comune con riferimenti danteschi, e mitologici. Si analizza poi l’origine dannunziana di Maciste dal film Cabiria (1914) e l’evoluzione che ebbe nei film successivi.
La censura fascista decise di compiere una serie di ampi tagli. Nel 1940 si ebbe una rimasterizzazione, con l’aggiunta del sonoro ed infine un remake a colori nel 1962.
Il successo del film è individuato nella presenza di molteplici elementi: gli effetti speciali di Segundo de Chomon, ispirati a Méliès, la resa parodistica, e soprattutto la presenza del divo Bartolomeo Pagano. La Divina Commedia non è definibile come opera aperta o chiusa ma, rifacendosi alle parole di Iannucci, un:«Producerly Text».

LINK:
http://www.rivistadistudiitaliani.it/articolo.php?id=601

CODICE:
ISSN 1916-5412

Colonnese Benni V. – The Helios-Psiche Dante trilogy

TITOLO:
Colonnese-Benni V., The Helios-Psiche Dante trilogy, in Dante, Cinema, and Television, (a cura di) Amilcare A. Iannucci, University of Toronto Press, Toronto 2004 pp. 51-73.

ABSTRACT:
Si ripercorre la realizzazione cinematografica delle tre cantiche dantesche, analizzando, in particolare, i percorsi e i rapporti, ancora poco chiari, delle due case cinematografiche: la Helios film e la Psiche. Importante è la relazione tra le due che porta ad un’unica promozione e distribuzione all’estero accorpando i tre film. L’Inferno (1911) e il Purgatorio (1911) appartengono alla prima, mentre è della Psiche il Paradiso (1912).
D’obbligo è poi il confronto con l’Inferno (1911) della Milano Films di cui ne anticipa l’uscita di poco, e la cui realizzazione era stata annunciata già da due anni. La capacità di anticipare la Milano Films portò a considerare il lavoro della Helios-Psiche come inferiore, e senza alcun valore estetico giudicandolo anche fraudolento rispetto a quello “originale” della casa cinematografica milanese. Viene ora rivalutato considerando la grandezza del progetto, la capacità distributiva in cui compare la figura di Frieda Klug, e soprattutto il valore artistico-culturale di alcune scene.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN: 978-0-8020-8601-3

Costa A. – L’Inferno rivisitato in Dante nel cinema

TITOLO:
Costa A., L’inferno rivisitato, in Dante nel Cinema, (a cura di) Gianfranco Casadio, Longo Editore, Ravenna 1996, pp. 45-58.

ABSTRACT:
Due sono le tipologie di rapporto che possono sancire la relazione tra la letteratura “alta” e il cinema italiano: la prima è un uso «spregiudicato e intensivo della fama di personaggi […] universalmente noti», la seconda invece determina «la parodia, lo sberleffo goliardico, la dissacrazione». Appartenente alla prima categoria è il lavoro della Milano Films di cui vengono ripercorse rapidamente le caratteristiche e novità rispetto ai film dell’epoca.
Centrale, in questa categoria, è il lavoro di Guido Brignone, Maciste all’inferno (1926), di cui si analizza il rapporto con la materia dantesca, e la capacità di reinterpretare e modificare  un materiale comunemente noto al vasto pubblico quale è di certo la Commedia. Sempre Fellini diventa il più significativo promotore del film, quando, ripetutamente, ricorda che quello è stato il primo film di cui abbia memoria.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN: 88-8063-087-3