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Televisione.

Taylor A. – Television, Translation, and Vulgarization: Reflections on Phillips’ and Greenaway’s A TV Dante

TITOLO:
Taylor A., Television, Translation, and Vulgarization: Reflections on Phillips’ and Greenaway’s A TV Dante, in Dante, Cinema, and Television, University of Toronto Press, Toronto 2004, pp. 145-152.

ABSTRACT:
Si analizza il lavoro di Peter Greenaway e Tom Phillips a partire dalle reazioni negative, dopo la messa in onda sul canale della BBC Channel 4 di A Tv Dante (1990), causate in generale dalla mancata “fedeltà” al testo dantesco.
Il lavoro è nato innanzitutto con un fine diverso da quello di fare un semplice adattamento della Commedia per la televisione, infatti loro obiettivo è quello di drammatizzare la materia dantesca, riproponendola attraverso il filtro delle loro emozioni. Questo tentativo di rimodernizzare è considerato negativamente, vengono infatti evidenziati i limiti della neo-simbologia, sostituita a quella dantesca che riporta alla realtà storica degli UK soffrendo però della stessa illeggibilità, anacronismo, e la stessa difficoltà di cogliere il simbolo che il lettore contemporaneo può avere nella lettura della Commedia.
Il fine di Greenaway e Phillips era quello di sprovincializzare l’opera dantesca, ma qui si dimostra come questo sprovincializzare abbia portato a un nuovo provincialismo, non più toscano, ma britannico.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN: 978-0-8020-8601-3

Amaducci A. – A Tv Dante, The Inferno di Peter Greenaway e Tom Phillips

TITOLO:
Amaducci A., A Tv Dante – The inferno di Peter Greenaway e Tom Phillips: la rappresentazione audiovisiva di un testo classico, in Dialoghi con Dante, riscritture e ricodificazioni della Commedia. Atti del convegno Torino, 17-18 Maggio 2004, Edizioni di Storia e Letteratura, Roma 2007, pp. 97-106.

ABSTRACT:
Si analizza l’adattamento televisivo della Commedia nel lavoro di Peter Greenaway e Tom Phillips. In particolare si sofferma su la resa del Canto V dell’Inferno, a cominciare dalla sigla introduttiva, dove vi è un primo riadattamento alla contemporaneità della simbologia dantesca con l’uso d’un montacarichi che discende in velocità i gironi infernali. Altro ammodernamento è la creazione simbolica de «La bufera infernal», con l’uso di repertori televisivi di trombe d’aria uragani e bufere.

Si esamina poi l’utilizzo di funzioni extradiegetiche come i quadri al cui interno prendono voce diversi esperti con l’obiettivo di spiegare ciò che sta avvenendo, in una funzione pedagogico-educativa, oppure come gli espedienti medici (elettrocardiogramma, ecografia cardiaca, pressione arteriosa e temperatura) che segnalano i cambiamenti di stato d’animo di Dante. Di grande efficacia è il resoconto di ogni ripresa, mostrando così l’uso innovativo sia delle tecniche di montaggio che del binomio immagine-parola.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN 978-88-8498-359-6

Iannucci Amilcare A. – From “Dante’s Inferno” to “Dante’s Peak” the influence of Dante on Film

TITOLO:
Iannucci Amilcare A., From Dante’s Inferno to Dante’s Peak the influence of Dante on Film, in “Forum Italicum”, Stony Brook 1998, vol. XXXII, n. 1, Spring, pp. 5-35.

ABSTRACT:
Il primo periodo è quello del cinema muto che sfrutta l’opera dantesca per legittimare il nuovo medium. Si parte dall’Inferno del 1911 della Milano Films, e si fa riferimento a due film sulla vita di Dante: La mirabile visione (1921) e Dante nella vita dei tempi suoi (1922).
Nel secondo periodo, con l’avvento del sonoro, l’utilizzo del materiale dantesco viene piegato a finalità educative traslando la vicenda dantesca nella contemporaneità, come in Dante’s inferno (1924) di Henry Otto, o parodizzato come in Maciste All’inferno (1926),  in Totò al giro d’Italia (1948) e in Totò all’inferno (1954).
Il terzo periodo è quello del secondo dopoguerra in cui le suggestioni dantesche approdano a risultati più originali: da Fellini a Pasolini, poi i più contemporanei Tim Burton, Martin Scorsese, Alan Parker e David Lynch. L’avvento degli sceneggiati televisivi porta Dante anche sul piccolo schermo: colossale è la produzione di A TV Dante, per la regia di Peter Greenway e Raul Ruiz. Negli anni ‘90 infine si assiste a un utilizzo superficiale di tematiche dantesche, con un ricorso a volte solo strumentale all’autorevolezza della Commedia.

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No web.

CODICE:
ISSN 0014-5858

Caputo R. – Dante ‘a mente’ e ad ‘alta voce’.

TITOLO:
Caputo R., ‘Dante ‘a mente’ e ad ‘alta voce’. L’esecuzione della Commedia nella Radiotelevisione Italiana dell’ultimo decennio, in “Studi di letteratura, critica e linguistica offerti a Riccardo Scrivano”, Bulzoni, Roma 2000, pp. 199-210. Versione in inglese: “Dante by Heart and Dante Declaimed: The realization of the Comedy on Italian Radio and Television” in Dante, Cinema, and Television, University of Toronto Press, Toronto 2004, pp.176-188.

ABSTRACT:
Si ripercorrono le Lecturae Dantis a partire dagli anni ottanta, con il postulato che Dante  sia ormai un autore quasi naturalmente audiovisivo.  Gli adattamenti televisivi della Commedia in Italia sono stati pedanti, faticosi, didascalici, appesantendo così le caratteristiche di immediatezza del nuovo medium, a partire dalla predisposizione della Lectura Dantis (1984) di Petrocchi in cui il commento critico-esegetico si unisce all’esecuzione vocale e visiva di tre grandi attori: Giorgio Albertazzi, Giancarlo Sbragia, Enrico Maria Salerno. Di grande successo è stata la Lectura di Sermonti che reputava fondamentale la leggerezza dello sguardo del lettore dilettante. La Lectura di Gassman risulta, dal canto suo, un tentativo di collegare il Teatro e la Commedia, portando il testo ‘a mente’, così come aveva fatto Sermonti; per ultima viene la Lectura di Benigni. La lettura ‘a mente’ diventa, allora, il simbolo di una rievocazione personale del testo, e non più solo una lettura ad ‘alta voce’.

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CODICE:
ISBN-10: 888319442X; ISBN-13: 978-8883194429