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Totò

Rumble P. – Dopo Tanto Veder: Pasolini’s Dante after the disappearance of the fireflies

TITOLO:
Rumble P., Dopo Tanto Veder: Pasolini’s Dante after the disappearance of the fireflies, in Dante, Cinema, and Television, University of Toronto Press, Toronto 2004, pp. 153-165.

ABSTRACT:
Oggetto del lavoro è l’analisi del legame indissolubile tra l’opera dantesca e quella pasoliniana sia per ciò che concerne la produzione poetica e narrativa che per quella cinematografica.
A partire dal suo esordio cinematografico con Accattone (1961) che si apre con un epigrafe dal Canto V del Purgatorio, a Mamma Roma (1962) dove viene recitato il Canto IV dell’Inferno, infine con l’ironico «Dantisti Dentisti» di Uccellacci Uccellini (1966). Un discorso più amplio viene affidato al film Salò o le 120 giornate di Sodoma(1975) definito una «Dantesque Allegory» al cui interno l’Inferno discendente e strutturato attraverso un rapporto peccato-pena viene abbandonato per trasformarsi in un vortice strutturato senza però relazioni causa-effetto che portano lo spettatore a un rapporto di straniamento e allontanamento dalla messa in scena, costringendo alla «morte del desiderio». La fabbrica dei desideri che è il cinema trova così per la prima volta un annichilimento di se stessa all’interno del film pasoliniano.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN: 978-0-8020-8601-3

Farassino A. – Dante nel cinema moderno e contemporaneo

TITOLO:
Farassino A., Dante nel cinema moderno e contemporaneo, in Dante nel Cinema, (a cura di) Gianfranco Casadio, Longo Editore, Ravenna 1996, pp. 83-92.

ABSTRACT:
Utilizzando con ironia il termine «gironi» Farassino suddivide i film in gruppi che denomina secondo le seguenti modalità.
Il primo è quello dei «retroversi» ovvero i film del cinema muto e degli anni ‘40, che narrano storie di personaggi ed episodi della Commedia. Più tardi sono i due lavori che vedono come protagonista Totò: Totò al giro d’Italia (1948) e Totò all’Inferno (1954).
Girone molto interessante è quello dei «falliti», dove trova posto l’incompiuto progetto di Alfredo Bini e la sua versione de L’inferno per la regia di Franco Zeffirelli. Anche Fellini avrebbe dovuto fare una sua versione dell’Inferno per Dino De Laurentiis, ma il progetto non fu mai realizzato.
Il girone dei «falsari» contiene, invece, quei film che sfruttano elementi lessicali del mondo dantesco, senza alcun reale legame con esso. I titoli che li contengono sono molti: Dante’s Inferno  (1968) di Ken Russel, The Comoedia (1980) di Bruno Pischiutta, Dante’s Dream (1990) di David E. Simpson,  A Divina Comedia (1991) di Manoel de Oliveira.
Ultimo girone è infine quello degli «avanguardisti», con una lucida analisi su A TV Dante (1989) di Peter Greenaway  e di Raul Ruiz, per terminare con il film di Glaubert Rocha A idade da terra (1980) e la costruzione attualissima del personaggio dell’esule.

LINK:
no link.

CODICE:
ISBN: 88-8063-087-3

Iannucci Amilcare A. – From “Dante’s Inferno” to “Dante’s Peak” the influence of Dante on Film

TITOLO:
Iannucci Amilcare A., From Dante’s Inferno to Dante’s Peak the influence of Dante on Film, in “Forum Italicum”, Stony Brook 1998, vol. XXXII, n. 1, Spring, pp. 5-35.

ABSTRACT:
Il primo periodo è quello del cinema muto che sfrutta l’opera dantesca per legittimare il nuovo medium. Si parte dall’Inferno del 1911 della Milano Films, e si fa riferimento a due film sulla vita di Dante: La mirabile visione (1921) e Dante nella vita dei tempi suoi (1922).
Nel secondo periodo, con l’avvento del sonoro, l’utilizzo del materiale dantesco viene piegato a finalità educative traslando la vicenda dantesca nella contemporaneità, come in Dante’s inferno (1924) di Henry Otto, o parodizzato come in Maciste All’inferno (1926),  in Totò al giro d’Italia (1948) e in Totò all’inferno (1954).
Il terzo periodo è quello del secondo dopoguerra in cui le suggestioni dantesche approdano a risultati più originali: da Fellini a Pasolini, poi i più contemporanei Tim Burton, Martin Scorsese, Alan Parker e David Lynch. L’avvento degli sceneggiati televisivi porta Dante anche sul piccolo schermo: colossale è la produzione di A TV Dante, per la regia di Peter Greenway e Raul Ruiz. Negli anni ‘90 infine si assiste a un utilizzo superficiale di tematiche dantesche, con un ricorso a volte solo strumentale all’autorevolezza della Commedia.

LINK:
No web.

CODICE:
ISSN 0014-5858