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A Tv Dante

Taylor A. – Television, Translation, and Vulgarization: Reflections on Phillips’ and Greenaway’s A TV Dante

TITOLO:
Taylor A., Television, Translation, and Vulgarization: Reflections on Phillips’ and Greenaway’s A TV Dante, in Dante, Cinema, and Television, University of Toronto Press, Toronto 2004, pp. 145-152.

ABSTRACT:
Si analizza il lavoro di Peter Greenaway e Tom Phillips a partire dalle reazioni negative, dopo la messa in onda sul canale della BBC Channel 4 di A Tv Dante (1990), causate in generale dalla mancata “fedeltà” al testo dantesco.
Il lavoro è nato innanzitutto con un fine diverso da quello di fare un semplice adattamento della Commedia per la televisione, infatti loro obiettivo è quello di drammatizzare la materia dantesca, riproponendola attraverso il filtro delle loro emozioni. Questo tentativo di rimodernizzare è considerato negativamente, vengono infatti evidenziati i limiti della neo-simbologia, sostituita a quella dantesca che riporta alla realtà storica degli UK soffrendo però della stessa illeggibilità, anacronismo, e la stessa difficoltà di cogliere il simbolo che il lettore contemporaneo può avere nella lettura della Commedia.
Il fine di Greenaway e Phillips era quello di sprovincializzare l’opera dantesca, ma qui si dimostra come questo sprovincializzare abbia portato a un nuovo provincialismo, non più toscano, ma britannico.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN: 978-0-8020-8601-3

Simonelli G. – «Questo tuo grido farà come vento». Le trasposizioni di Dante dal cinema muto alla tv di Roberto Benigni

TITOLO:
Simonelli G., «Questo tuo grido farà come vento». Le trasposizioni di Dante dal cinema muto alla televisione di Roberto Benigni, in Testo. Studi di teoria e storia della letteratura e della critica, vol. XXXII, 61/62, Pisa 2011, pp. 253-261.

ABSTRACT:
Il periodo d’analisi è compreso dal cinema muto, in cui si assiste a «la grande migrazione dalla biblioteca alla filmoteca universale» fino alle produzioni per il piccolo schermo.
Primo motivo di successo della Commedia nel cinema muto è individuato nell’autorità delle didascalie che possono essere create utilizzando i versi originali, un secondo motivo è la vastità di personaggi, situazioni ed eventi che ammaliano l’immaginario collettivo.
Nel secondo dopoguerra invece sono prodotti una serie di film di “serie B”, densi di stereotipi narrativi, e soprattutto con una omologazione della materia narrativa che si sviluppa secondo due diversi metodi: il kolossal storico-mitologico o il mélo popolare delle eroine matarazziane.
Per ciò che concerne la televisione si analizza lo sceneggiato con le sue atipicità, La vita di Dante, e l’esperimento A Tv Dante di Peter Greenaway e Tom Phillips, dove la forza normalizzante del testo viene abbandonata per creare una propria interpretazione critica. Un fenomeno che può appartenere alla dimensione dell’esperimento è quello del caso Benigni, che porta la Lectura Dantis su Rai 1 in prima serata, e di cui ne viene sottolineato il livello di «alta cultura televisiva».

LINK:
http://www.torrossa.it/resources/an/2469489

CODICE:
ISSN 1724-1782

Casadei A. – Dante nel Ventesimo secolo (e oggi)

TITOLO:
Casadei A., Dante nel ventesimo secolo (e oggi), in “L’Alighieri”, a. 35, n. 51, 2010, pp. 45-74.

ABSTRACT:
Si analizza l’influenza che Dante ha avuto sulla cultura occidentale, in particolare il rapporto instauratosi tra la Commedia e la Letteratura successiva. Breve spazio viene dato anche al cinema di cui però si sottolinea il limite delle trasposizioni dantesche nel nuovo medium in quanto comporta la necessità di diminutio delle potenzialità di un’opera che, pur esibendo una forte dimensione narrativa, non è riducibile esclusivamente alla somma degli eventi narrati.
Il poema dantesco può essere “illustrato” e “ricostruito” come in A Tv Dante di Tom Phillips e Peter Greenaway, oppure attraverso la visionarietà, evocando situazioni ed eventi con immagini però sempre meno realistiche come in Federico Fellini. Di certo non esiste un’unica immagine di Dante nel novecento, ed è proprio la possibilità di creare ed ispirare che definisce il potere della Commedia piegando i suoi temi ai più disparati utilizzi, ma il Dante del novecento è quello degli Inferni realizzati in Terra, dei Purgatori che conducono solo a placare la sofferenza e non ad un Paradiso, davanti al quale tutto tace: « A l’alta fantasia qui mancò possa».

LINK:
http://www.torrossa.it/resources/an/2404786

CODICE:
ISSN 0516-6551

Amaducci A. – A Tv Dante, The Inferno di Peter Greenaway e Tom Phillips

TITOLO:
Amaducci A., A Tv Dante – The inferno di Peter Greenaway e Tom Phillips: la rappresentazione audiovisiva di un testo classico, in Dialoghi con Dante, riscritture e ricodificazioni della Commedia. Atti del convegno Torino, 17-18 Maggio 2004, Edizioni di Storia e Letteratura, Roma 2007, pp. 97-106.

ABSTRACT:
Si analizza l’adattamento televisivo della Commedia nel lavoro di Peter Greenaway e Tom Phillips. In particolare si sofferma su la resa del Canto V dell’Inferno, a cominciare dalla sigla introduttiva, dove vi è un primo riadattamento alla contemporaneità della simbologia dantesca con l’uso d’un montacarichi che discende in velocità i gironi infernali. Altro ammodernamento è la creazione simbolica de «La bufera infernal», con l’uso di repertori televisivi di trombe d’aria uragani e bufere.

Si esamina poi l’utilizzo di funzioni extradiegetiche come i quadri al cui interno prendono voce diversi esperti con l’obiettivo di spiegare ciò che sta avvenendo, in una funzione pedagogico-educativa, oppure come gli espedienti medici (elettrocardiogramma, ecografia cardiaca, pressione arteriosa e temperatura) che segnalano i cambiamenti di stato d’animo di Dante. Di grande efficacia è il resoconto di ogni ripresa, mostrando così l’uso innovativo sia delle tecniche di montaggio che del binomio immagine-parola.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN 978-88-8498-359-6

atvdante1989

1989 – A Tv Dante: The Inferno Cantos I-VIII (TV)

Titolo originale: A Tv Dante: The Inferno Cantos I-VIII

Regia: Peter Greenway, Tom Phillips

Paese: Gran Bretagna

Anno: 1989

Genere: Drammatico

Durata: 88 minuti

Episodi: 8

Audio: Inglese

Sceneggiatura: Peter Greenaway, Tom Phillips

Fotografia: Mike Coles, Simon Fone, Adam Rodgers, Edwin Verstegen

Montaggio: John Wilson

Scenografia: Jan Roelfs, Ben Van Os

Produzione: Artifax, CAL Videographics Ltd., Channel Four Films, Dante B.V., Elsevier-Vendex Film Beheer, K.G.P., RM Associates, VPRO Television

 

CAST

Dante: Bob Peck

Virgilio: John Gielgud

Cerbero: Laurie Booth

Nicholas Campion

Lucia: Suzanne Crowley

Michael Day

Caronte: Robert Eddison

Andrew Edney

Kenelm Foster

Patricia Morison

Olaf Poderson

Ian Armstrong

David Attenborough

Jim Bolton

 

TRAMA

Peter Greenaway ha collaborato con l’artista Tom Phillips per girare la trasposizione i primi otto canti dell’Inferno di Dante in una performance video, completa di note sullo schermo da parte di Phillips, David Attenborough e altri.

Bob Peck e John Gielgud ancorano il pezzo alle sue origini testuali, recitando i versi di Dante alla telecamera. Nel frattempo scoppia l’Inferno tutto intorno a loro, perché Greenaway e Phillips utilizzano tutti i mezzi a disposizione (e ne avevano un sacco nel 1989): i fotogrammi proliferano all’interno del frame, contenenti filmati di repertorio (con qualunque cosa, dai leopardi a Mussolini) che si illuminano o risuonano con l’accompagnamento del testo recitato.

 

NOTE

«Even the visual elements that accompany their words do not portray the characters’ activities. Instead, the director unfolds to the viewer a variety of evocative images, including visions of hell, the faces of his protagonists speaking their lines, superimposed designs, intertitles, and inset screens. The last of these are often windows which each contain the head of some academic or critic who is thus able to make comments on particular aspects of Dante’s poem, his religion, or the world in which he lived. With his presentation of this complex universe of elegant words and gorgeous but horrific images, the director has fashioned a potent masterpiece that is not only remarkably beautiful but also profoundly disturbing». (Aisha Woodward, Peter Greenaway & Tom Phillips, “A TV Dante” (1989), in Dante Today, 2009)

Complementare al lavoro di Greenaway e Phillips è quello di Raul Ruiz del 1991 A Tv Dante: The Inferno Cantos IX-XIV.

Farassino A. – Dante nel cinema moderno e contemporaneo

TITOLO:
Farassino A., Dante nel cinema moderno e contemporaneo, in Dante nel Cinema, (a cura di) Gianfranco Casadio, Longo Editore, Ravenna 1996, pp. 83-92.

ABSTRACT:
Utilizzando con ironia il termine «gironi» Farassino suddivide i film in gruppi che denomina secondo le seguenti modalità.
Il primo è quello dei «retroversi» ovvero i film del cinema muto e degli anni ‘40, che narrano storie di personaggi ed episodi della Commedia. Più tardi sono i due lavori che vedono come protagonista Totò: Totò al giro d’Italia (1948) e Totò all’Inferno (1954).
Girone molto interessante è quello dei «falliti», dove trova posto l’incompiuto progetto di Alfredo Bini e la sua versione de L’inferno per la regia di Franco Zeffirelli. Anche Fellini avrebbe dovuto fare una sua versione dell’Inferno per Dino De Laurentiis, ma il progetto non fu mai realizzato.
Il girone dei «falsari» contiene, invece, quei film che sfruttano elementi lessicali del mondo dantesco, senza alcun reale legame con esso. I titoli che li contengono sono molti: Dante’s Inferno  (1968) di Ken Russel, The Comoedia (1980) di Bruno Pischiutta, Dante’s Dream (1990) di David E. Simpson,  A Divina Comedia (1991) di Manoel de Oliveira.
Ultimo girone è infine quello degli «avanguardisti», con una lucida analisi su A TV Dante (1989) di Peter Greenaway  e di Raul Ruiz, per terminare con il film di Glaubert Rocha A idade da terra (1980) e la costruzione attualissima del personaggio dell’esule.

LINK:
no link.

CODICE:
ISBN: 88-8063-087-3

Wagstaff C. – Dante nell’immaginario cinematografico anglosassone

TITOLO:
Wagstaff C., Dante nell’immaginario cinematografico anglosassone, in Dante nel cinema, Longo Editore, Ravenna 1995, pp. 35-43.

ABSTRACT:
Postulato iniziale è la possibilità di declinare la materia dantesca nel cinema attraverso quattro differenti metodologie: la prima è quella dell’exemplum come in Dante’s Inferno (1924) di Henry Otto e l’omonimo lavoro di Harry Lachman (1935). La seconda è una declinazione di gusto psicologico moderno che si avvale dell’impatto emotivo delle vicende narrate, come nei film sulla vicenda di Paolo e Francesca.
Altro uso che viene individuato è quello metaforico di allusioni all’inferno dantesco, un modo essenzialmente contemplativo come nei lavori di Fellini e di Pasolini.
L’ultima metodologia, invece, mira a una rievocazione del poema dantesco con finalità didascaliche.
La maggior parte del lavoro è poi dedicata ad analizzare il lavoro di Henry Otto e Harry Lachman, sottolineando il differente utilizzo del materiale dantesco in particolare raffrontandoli con lavori più sperimentali quali Dante’s Dream (1990) di David E. Simpson o The Dante Quartet (1987) di Stan Brakhage fino al riadattamento televisivo A Tv Dante (1989) di Greenaway.

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No web.

CODICE:
ISBN: 88-8063-087-3

Iannucci Amilcare A. – From “Dante’s Inferno” to “Dante’s Peak” the influence of Dante on Film

TITOLO:
Iannucci Amilcare A., From Dante’s Inferno to Dante’s Peak the influence of Dante on Film, in “Forum Italicum”, Stony Brook 1998, vol. XXXII, n. 1, Spring, pp. 5-35.

ABSTRACT:
Il primo periodo è quello del cinema muto che sfrutta l’opera dantesca per legittimare il nuovo medium. Si parte dall’Inferno del 1911 della Milano Films, e si fa riferimento a due film sulla vita di Dante: La mirabile visione (1921) e Dante nella vita dei tempi suoi (1922).
Nel secondo periodo, con l’avvento del sonoro, l’utilizzo del materiale dantesco viene piegato a finalità educative traslando la vicenda dantesca nella contemporaneità, come in Dante’s inferno (1924) di Henry Otto, o parodizzato come in Maciste All’inferno (1926),  in Totò al giro d’Italia (1948) e in Totò all’inferno (1954).
Il terzo periodo è quello del secondo dopoguerra in cui le suggestioni dantesche approdano a risultati più originali: da Fellini a Pasolini, poi i più contemporanei Tim Burton, Martin Scorsese, Alan Parker e David Lynch. L’avvento degli sceneggiati televisivi porta Dante anche sul piccolo schermo: colossale è la produzione di A TV Dante, per la regia di Peter Greenway e Raul Ruiz. Negli anni ‘90 infine si assiste a un utilizzo superficiale di tematiche dantesche, con un ricorso a volte solo strumentale all’autorevolezza della Commedia.

LINK:
No web.

CODICE:
ISSN 0014-5858