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Milano Films

De Berti R. – Milano Films: the Exemplary history of a film company of the 1910s

TITOLO:
De Berti R. e Bertellini G., Milano Films: the exemplary history of a film company of the 1910s, in Film History vol. 12, n. 3, Indiana University Press, Bloomington 2000, pp. 276-287.

ABSTRACT:
Si ricostruiscono le vicende che portarono la Comerio & Co. a diventare Milano Films . Si esamina poi il percorso che, dal 1908, portò alla produzione de L’Inferno (1911), e se ne analizza, in seguito, il declino negli anni della prima guerra mondiale.
L’autore si sofferma sul grande successo avuto da L’Inferno che per la sua lunghezza di 1200m, l’abbondanza di effetti speciali e la complessità della struttura narrativa si adeguava ai canoni e alla misura dei Kolossal. Per la sua particolarità, nuove strategie commerciali e distributive furono attuate in Italia aumentando le aspettative e la curiosità del pubblico con preview e proiezioni esclusive per la stampa e le autorità.
Diversa invece fu l’uscita nelle sale USA che portò il film nelle sale in un unico grande evento con una aggiunta nel titolo, che divenne infatti: Dante’s Inferno. Importante è poi il valore intellettuale del progetto che sta alla base della Milano Films, caratterizzata da un obiettivo illuministico e pedagogico.

LINK:
http://www.jstor.org/stable/3815357

CODICE:
ISSN: 08922160

Welle J.P. – Early cinema, Dante’s Inferno of 1911, and the Origins of Italian Film Culture

TITOLO:
Welle John P., Early cinema, Dante’s Inferno of 1911, and the Origins of Italian Film Culture, in Dante, Cinema, and Television, University of Toronto Press, Toronto 2004, pp. 21-50.

ABSTRACT:
Si analizza l’importanza della resa cinematografica dell’Inferno dantesco ad opera della Milano Films, e del suo influsso sulla cultura cinematografica italiana, divenendo un punto di riferimento per i film successivi. Importante è il valore altamente culturale del lavoro, di cui se ne sottolineano le novità tecniche, di montaggio e distribuzione che portarono alla nascita del primo Kolossal italiano.
Ampio spazio viene lasciato per approfondire la percezione del cinema nell’Italia di fine ‘800 e inizi ‘900, e dei rapporti che si instaurarono tra intellettuali e mondo del cinema con il proliferare di dibattiti inaugurando riviste specialistiche. Del film viene poi fatta una analisi di tutti gli elementi di innovazione tecnica e di resa scenica. Ci si sofferma poi sul lavoro di Gustavo Lombardo, produttore dell’Inferno, e fondatore della rivista Lux sulle cui pagine prese inizio la campagna di pubblicità e di dibattito sul film in uscita.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN: 978-0-8020-8601-3

Braida A. – Dante’s Inferno in the 1900s: from Drama to Film

TITOLO:
Braida A., Dante’s Inferno in the 1900s: From drama to film, in Dante on view: the reception of Dante in the visual and performing arts, (a cura di) Antonella Braida e Luisa Calè, Ashgate Publishing, Burlington 2007, pp. 177-192.

ABSTRACT:
Si ripercorre il legame tra la Commedia e il potere politico nelle varie epoche. Nel diciannovesimo secolo l’utilizzo di Dante era più che altro politico, come nelle trasposizioni teatrali durante il Risorgimento in cui Dante diviene simbolo di unità nazionale, al punto da subire censure dalle autorità austriache. Con l’avvento del Fascismo Dante diverrà parte della propaganda culturale-nazionale. La Francesca da Rimini di D’Annunzio con la sua capacità di rievocare e far rivivere ambientazioni medievali diverrà punto di riferimento per la Milano Films che si cimenta nella resa cinematografica dell’Inferno, con l’obiettivo di legittimare il nuovo medium.

Si ripercorre quindi la creazione del L’Inferno (1911) per la regia di Adolfo Padovan, Giuseppe de Liguoro e Francesco Bertolini, e se ne sottolineano le sue innovazioni e particolarità.

LINK:
no web

CODICE:
ISBN: 978-0-7546-5896-2

Costa A. – L’Inferno rivisitato in Dante nel cinema

TITOLO:
Costa A., L’inferno rivisitato, in Dante nel Cinema, (a cura di) Gianfranco Casadio, Longo Editore, Ravenna 1996, pp. 45-58.

ABSTRACT:
Due sono le tipologie di rapporto che possono sancire la relazione tra la letteratura “alta” e il cinema italiano: la prima è un uso «spregiudicato e intensivo della fama di personaggi […] universalmente noti», la seconda invece determina «la parodia, lo sberleffo goliardico, la dissacrazione». Appartenente alla prima categoria è il lavoro della Milano Films di cui vengono ripercorse rapidamente le caratteristiche e novità rispetto ai film dell’epoca.
Centrale, in questa categoria, è il lavoro di Guido Brignone, Maciste all’inferno (1926), di cui si analizza il rapporto con la materia dantesca, e la capacità di reinterpretare e modificare  un materiale comunemente noto al vasto pubblico quale è di certo la Commedia. Sempre Fellini diventa il più significativo promotore del film, quando, ripetutamente, ricorda che quello è stato il primo film di cui abbia memoria.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN: 88-8063-087-3

Raffaelli S. – La lingua dantesca nel cinema muto italiano

TITOLO:
Raffaelli S., La lingua dantesca nel cinema muto italiano, in Dante nel cinema, Longo Editore, Ravenna 1995, pp. 59-75.

ABSTRACT:
Si analizza come la lingua dantesca sia stata utilizzata in modo diretto o indiretto all’interno del cinema italiano delle origini.
Ci si sofferma in primo luogo sul titolo del film La mirabile visione (1921) di Caramba estrapolato da la Vita Nuova a cui viene attribuita, però, una valenza politica che l’originale dantesco non aveva. Il film è poi analizzato nelle sue sottosezioni che sono in un totale di tre ed ognuna presenza titoli di diretta ripresa della Commedia. Altro utilizzo della lingua dantesca è quello che avviene per film con ambientazione moderna come Amor ch’a nulla amato amar perdona (1917) di Eduardo D’Accursio o La bocca mi baciò tutta tremante (1919) di Ubaldo Maria Del Colle. Importante è il lavoro di analisi che viene fatto dei «cartelli» dell’ Inferno (1911) della Milano Films e di ogni parte del film che presenta l’utilizzo della parola. L’analisi si avvale anche di considerazioni fonologiche sintattiche e lessicali sull’impiego della lingua dantesca.

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN: 88-8063-087-3

Bernardini A. – I film dall’Inferno dantesco nel cinema muto italiano

TITOLO:
Bernardini A., I film dall’Inferno dantesco nel cinema muto italiano, in Dante nel Cinema, (a cura di) Gianfranco Casadio, Longo Editore, Ravenna 1996, pp. 29-34.

ABSTRACT:
Il poema dantesco fu determinante nella nascita di una cinematografia “alta” italiana, portando vere e proprie rivoluzioni nel mondo cinematografico dell’epoca. Sono presi in esame due film, in particolare, L’Inferno della Milano Films (1911) di Francesco Bertolini, Adolfo Padovan e Giuseppe de Liguoro e quello omonimo della Helios Film di Velletri, regia di Giuseppe Berardi e Arturo Busnego.

Del primo sono ripercorse le vicende storiche della società milanese, del suo influsso sulla vita e i costumi dell’epoca che portarono alla produzione del primo Kolossal italiano. Il grande successo del film è dovuto anche al lavoro promozionale innovativo di Gustavo Lombardo, che sfrutta nuovi espedienti e nuovi mezzi per portare la pellicola a un successo globale.

Viene poi analizzato il lavoro della Helios Film di Velletri, che si pose come diretta concorrente della Milano Films per l’uscita del suo Inferno.

LINK:
no link.

CODICE:
ISBN: 88-8063-087-3

Brunetta G. Piero – Padre Dante che sei nel cinema

TITOLO:
Brunetta G. Piero, Padre Dante che sei nel cinema, in Dante nel cinema, Longo Editore, Ravenna 1995, pp. 21-28.

ABSTRACT:
Si analizza la presenza dantesca a partire da Fellini e Pasolini. L’elemento del viaggio all’interno del lavoro di Fellini può essere visto come un itinerarium mentis, piuttosto che un itinerarium ad Deus come nella Commedia. Nel caso di Pasolini, invece, si ha un peregrinare labirintico all’interno delle realtà di borgata, alla ricerca di un salto, un mutamento anche se ci fosse una pena da scontare.
Si ripercorre, quindi, la presenza storica di Dante dai primi film degli anni dieci con L’Inferno (1911) della Milano Films, per passare al modulo comico e ironico in Maciste all’inferno (1926), fino al soggetto scritto a quattro mani da Ezra Pound e Ferruccio Cerio nel 1933. L’importanza della materia dantesca consiste, in particolare per il cinema delle origini, nelle possibilità evocative e di set che la Divina Commedia permette; nel secondo dopoguerra, invece, sarà usata come metafora riferita «alla guerra civile e alle lacerazioni profonde all’interno del tessuto sociale nazionale».

LINK:
No web.

CODICE:
ISBN: 88-8063-087-3